莫扎特 鋼琴二重奏作品

莫扎特的鋼琴二重奏作品是一種新體裁的誕生與興起

莫扎特的鋼琴二重奏作品是對這一類音樂形式重要的貢獻之一。這個基于“新莫扎特版”的學術評論版使這些作品以修訂的形式提供，并包括一個新的前言。

該出版物還包含MichaelT?pel完成的K.497a（Fr1787i）和K.500a（Fr1791a）的附錄，以及管風琴、機械管風琴和音樂鐘的一些個性作品轉錄為鋼琴二重奏。

主體部分的信息量很大的前言和附錄的對來源評估的解釋性說明構成了本卷的完整部分，這對教師和表演者來說都是不可或缺的。 許多版本至今仍是學術對照的重要依據。北京交響樂樂譜價格區間

勃拉姆斯G大調奏鳴曲op.78，為小提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯為一種樂器和鋼琴創作的作品自誕生以來就一直是室內樂文學的標準。這些作品都是為特定的表演者而寫的，勃拉姆斯在完善文本時與他們密切合作。盡管如此，我們很少深入思考勃拉姆斯創作的作品應該適配那件樂器，不僅是作品的首演者，包括勃拉姆斯本人。

根據勃拉姆斯的作曲學生古斯塔夫?延納記載，在1879年完成首部正式的小提琴奏鳴曲（即G大調小提琴奏鳴曲，op.78）之前，勃拉姆斯至少已創作并舍棄了三部鋼琴與小提琴奏鳴曲。其中早期的奏鳴曲曾有過公開面世的機會——早年他與匈牙利小提琴家愛德華?雷梅尼巡回演出時，二人曾演奏過這部作品；但該曲幾經遺失與找回后，終究未能通過勃拉姆斯本人嚴苛的審視，因此未能留存。

G大調小提琴奏鳴曲的創作，與《D大調小提琴協奏曲》（op.77）、《鋼琴狂想曲》（op.79）同步，均完成于勃拉姆斯1878至1879年夏季在沃爾特湖畔珀爾察赫的工作假期中。 天津古典樂愛好者樂譜供應商不將就的音樂人，選擇不將就的樂譜。

圣-桑b小調熱情的快板op.43，為大提琴與鋼琴而作

關于美學與演奏實踐：

圣-桑在自己的作品中添加表情記號時通常極為細致，因為他非常重視作品能否按照自己的構想被演繹。然而，他的op.43的標題很容易讓演奏者產生誤解。“allegroappassionato”（熱情的快板）這一術語可能會讓人覺得這首曲子在演奏時應充滿激情、富有表現力。但圣-桑卻認為，音樂演奏應保持情感克制。這種克制甚至體現在他的鋼琴演奏姿態上：他主要用手指發力而非手臂，身體只有在必要時才會移動，臉上也毫無表情。這一點同樣體現在他的音色中：通過強調精湛的技巧、極少使用踏板、運用細膩的力度層次變化以及避免任何形式的夸張，圣-桑創造出的音色被評論家斥為“冰冷”，但他的支持者卻贊賞其富有層次感、色調微妙且清澈透明。因此，標題中的“appassionato”（熱情的）并非指一種演奏方式，而是指作品本身固有的特質。據我們判斷，一種摒棄了諸如夸張速度變化等浪漫主義手法的克制演奏方式，完全符合作曲家的美學觀點。

門德爾松 無詞歌

門德爾松（Mendelssohn）的《無詞歌》與他的性格相符。這些作品主要產生于有著裝飾繪畫和畢德麥雅風格（多指中產階級的文化和藝術品味時期）的家具的中產階級客廳的家庭音樂創作。而更多的人是在音樂廳聽到他們聲音的。此外，巡回演出的大師們帶著這些相當私密的作品四處演出，幫助它們流行起來，并使它們成為如今演出曲目的支柱。

這個版本包括了門德爾松一生中印刷的所有文集，以及他死后出版的文集。附錄中還包含了“LiederohneWorte”的選段，其中有兩段是迄今為止沒有現代版本的。

編輯R.LarryTodd被認為是有見解的門德爾松學者之一。他以編輯眾多版本的作曲家作品和專著而聞名。 Faber 教材系列，循序漸進不迷路。

泰勒曼12首幻想曲，為高音豎笛獨奏改編—根據長笛獨奏幻想曲TWV40:2-13

泰勒曼（Telemann）的《十二首幻想曲》（Twelve Fantasias）高音豎笛改編版是基于我們為長笛獨奏（BA2971）所編輯的版本。除了第4、5和12首幻想曲為豎笛移高了一個四度外，其他所有幻想曲均按照18世紀常用的技法移高了一個三度。這些無需低音伴奏的長笛幻想曲與其說是為長笛高手而作，不如說是為業余長笛手而作。業余長笛手能在這些樂曲中找到他們想要的一切。雖然泰勒曼本人可能已經記不清自己的作品了，但那些在這些可愛的幻想曲幫助下磨練了技巧和增加了音樂詮釋能力的眾多長笛手們，將永遠不會忘記它們。 把貝多芬的靈魂帶進你的練習室。北京交響樂樂譜價格區間

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貝多芬D大調鋼琴協奏曲，op.61——改編自小提琴協奏曲

本版本是1808年以來較早忠實呈現貝多芬“Tutti”（全奏）與“Solo”（獨奏）標記的版本。從原始資料可知，這些標記并非如早期現代版本那樣泛指音樂中的全奏與獨奏段落，而是針對特定演奏者的具體指令或信息。在貝多芬后期協奏曲（如op.61）中，弦樂聲部對“Solo”標記的理解或許不再是減少演奏人數的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明確要求的那樣），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一個“Tutti”標記則如交響曲中那樣，指示重新凸顯音樂的張力。

但對獨奏者而言，“Solo”與“Tutti”標記（其出現位置未必與樂隊部分一致）的本質區別在于：“Solo”段落由獨奏者演奏，而“Tutti”段落的鋼琴縮譜部分，偶爾只是提示音，但大部分樂句獨奏者可按意愿重復演奏。（例如樂章一的第224小節，獨奏部分的結尾音與全奏的開始的音顯然無法同時演奏，這表明并未要求獨奏者全程重復演奏。）因此，獨奏鋼琴譜必須包含樂隊全奏部分的縮譜，本版本已用小字號補充該內容。 北京交響樂樂譜價格區間

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