《三首鋼琴曲》

騎熊士的《三首鋼琴曲》，其中這三首鋼琴曲，于2004年7月23日在多特蒙德魯爾鋼琴節上首演，由Markus Hinterh?user演奏。

Beat Furre (1954-) 是奧地利當代極具影響力的作曲家、指揮家，其創作以探索聲音的邊緣狀態、微音程的張力、節奏的復雜性及與文本/戲劇的交織而著稱，是“新復雜性”（New Complexity）音樂流派的重要體現之一。他的作品常打破傳統音樂結構，聚焦于聲音的物理特性與聽覺體驗的極限，鋼琴作品亦不例外，往往對演奏技術與聽覺想象力提出極高要求。《drei klavierstücke》（三首鋼琴曲）是Furrer鋼琴創作中的重要作品，集中體現了他對“聲音材料”的匠心探索。 不只是樂譜，更是音樂史的重要資料。廈門大提琴樂譜購買推薦

門德爾松 無詞歌

門德爾松（Mendelssohn）的《無詞歌》與他的性格相符。這些作品主要產生于有著裝飾繪畫和畢德麥雅風格（多指中產階級的文化和藝術品味時期）的家具的中產階級客廳的家庭音樂創作。而更多的人是在音樂廳聽到他們聲音的。此外，巡回演出的大師們帶著這些相當私密的作品四處演出，幫助它們流行起來，并使它們成為如今演出曲目的支柱。

這個版本包括了門德爾松一生中印刷的所有文集，以及他死后出版的文集。附錄中還包含了“LiederohneWorte”的選段，其中有兩段是迄今為止沒有現代版本的。

編輯R.LarryTodd被認為是有見解的門德爾松學者之一。他以編輯眾多版本的作曲家作品和專著而聞名。 深圳小提琴樂譜品牌推薦亨樂樂譜，教師與學生都信賴的選擇。

勃拉姆斯e小調奏鳴曲op.38，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯e小調大提琴奏鳴曲的前面三個樂章創作于1862年，末部一個樂章創作于1865年。在演出的頭幾年，人們對這部作品褒貶不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且頻繁地演奏，在20世紀的頭幾十年，它已經被牢牢地嵌入到許多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann對這部作品的倡導似乎對它的推廣起了很大的作用。對編輯來說，特別有價值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鳴曲op.38》的三個早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、貝克爾(Becker)和克倫格爾(Klengel)的指法和弓法讓人們更好地理解他們的演奏實踐。因此，騎熊士版的大提琴部分由編者根據勃拉姆斯同時代人的做法標記為指法和弓法。此外，騎熊士還提供了一個未標記的Urtext部分。

勃拉姆斯A大調奏鳴曲op.100，為小提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年夏天創作了他的“A大調小提琴奏鳴曲”。這部作品很快成為標準曲目的一部分，并一直保持到現在。騎熊士呈現該作品的版本中，配有一個未標記的Urtext部分，和克萊夫·布朗標注的以勃拉姆斯同時代的實踐為基礎的指法和弓法的第二部分。這個版本的一個重要部分是長篇的序言。首先介紹了作品的來源、創作過程、出版前的演出、出版歷史以及早期的接受情況。真正引人注目的是獨特的表演練習評論。在這里，編輯們假設，在勃拉姆斯去世幾十年后，這位作曲家的期望與20世紀初的表演實踐之間出現了越來越大的鴻溝。編輯們以一種非常具體和實用的方式總結了理解勃拉姆斯記譜法的一些關鍵問題，包括節奏和速度、力度和重音、點和筆畫、連音和非連音、鋼琴琶音和混音、弦樂器指法、弦樂器和聲和顫音。通過這種方式，該版本在浪漫主義音樂詮釋方面提供了令人興奮且常常令人驚訝的見解。 演奏者的長期伙伴型樂譜。

共濟會葬禮音樂——莫扎特

正如莫扎特的研究者烏爾里希·康拉德(Ulrich Konrad)在2020年證明的那樣，如今使用的沃爾夫岡·阿馬迪斯·莫扎特的“共濟會葬禮音樂”版本并非出自作曲家本人之手。更確切地說，它是在莫扎特過世后出版的兩個不同版本作品的組合（每個版本都是為不同的樂器譜寫）。

莫扎特在1785年為共濟會的兩名成員去世的葬禮寫了這首簡短的管弦樂作品。樂器包括兩個雙簧管，一個單簧管，一個低音管，兩個圓號和弦樂器。后來，莫扎特又創作了兩個低音管部分和一個低音管部分來代替圓號。眾所周知的“附加版本”包括了所有的管樂器，這并不是莫扎特的本意，它可以追溯到1805年(即莫扎特去世后)包含所有部分的印刷出版物。

騎熊士的這個版本包含了所有三個版本:莫扎特的原始版本和后來的版本(由烏爾里希·康拉德主編)以及莫扎特去世后出版的混合版(由H.C.Robbins·Landon主編，來自“新莫扎特版”)。 原版排版，尊重作曲家的每一處標記。杭州交響樂樂譜代理商

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門德爾松 鋼琴變奏曲

1841年，門德爾松為波恩的貝多芬紀念館制作了一張慈善專輯——《變奏曲op.54》被認為是“嚴肅的”。這與其說是指作品的音樂特征，不如說是作曲家希望通過他獨特的創作方法，寫出一些與那個時期通常尋求掌聲的“輝煌變奏曲”截然不同的東西。當鋼琴家、作曲家和音樂史學家將門德爾松的系列變奏曲(op.54)描述為浪漫主義鋼琴曲目中的關鍵作品之一時，他們耳邊回響的正是那種作曲技巧。

創作《變奏曲op.54》給了作曲家深入研究這種音樂形式的動力。在這部作品的基礎上，門德爾松創作了降E大調變奏曲(op.82)和降b大調變奏曲(op.83)，并在他死后出版。這些都是“更輕”的作品，無論是在調性的要求上還是在技巧的要求上。 廈門大提琴樂譜購買推薦

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