塞茨D大調大學生協奏曲op.22，改編為G大調中提琴版

作品演奏技巧要求：

左手：涵蓋所有手指組合的一把位、雙音演奏

右手：分弓（Détaché）、連弓（Legato）；跳弓（Spiccato）為可選技巧

節奏：八分與十六分音符、三連音、附點節奏

樂章結構與演奏要點：作品采用三樂章結構，可能比學生此前練習過的任何曲目都更長，并且引入“快慢快”的協奏曲經典結構：

樂章1：呈現兩段風格迥異的旋律。

樂章2：以浪漫旋律開篇，進入更具戲劇性的中段后，再回歸舒緩的前一個主題。

樂章3：輕快的終章與前兩樂章共同構成對協奏曲這一重要音樂結構的魅力入門。 貝多芬經典樂譜，重回原作之聲。天津交響樂樂譜購買推薦

塞茨g小調大學生協奏曲op.12，為小提琴與鋼琴而作

弗里德里希·塞茨(1848-1918)是他那個時代十分受歡迎的小提琴家之一。這首協奏曲以g小調干凈利落的快板開始，隨后是降E大調柔和的慢板，結尾是G大調歡快的舞曲般的末樂章。為了演奏這首曲子，小提琴手必須能夠掌握一把位到第三把位。弦樂教育家KurtSassmannshaus在前言中簡要介紹了作品，并指出了所需的相關演奏技巧。

“B?renreiter’sConcertPieces”系列是Sassmannshaus弦樂方法的理想延續，也可用于其他弦樂學習的輔導。德國小提琴家弗里德里希?塞茨（FriedrichSeitz）于1848年出生在科塔附近的貢瑟斯萊本，1918年在德紹逝世。他曾在圖林根州松德斯豪森鎮擔任指揮，在馬格德堡擔任樂團首席，并從1884年起在德紹擔任宮廷樂團首席。他因創作學生協奏曲而被銘記，這些作品已成為教學曲目的重要組成部分。 廈門大提琴樂譜品牌推薦還原19世紀末至20世紀初的音樂語境。

貝多芬D大調鋼琴協奏曲，op.61——改編自小提琴協奏曲

本版本是1808年以來較早忠實呈現貝多芬“Tutti”（全奏）與“Solo”（獨奏）標記的版本。從原始資料可知，這些標記并非如早期現代版本那樣泛指音樂中的全奏與獨奏段落，而是針對特定演奏者的具體指令或信息。在貝多芬后期協奏曲（如op.61）中，弦樂聲部對“Solo”標記的理解或許不再是減少演奏人數的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明確要求的那樣），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一個“Tutti”標記則如交響曲中那樣，指示重新凸顯音樂的張力。

但對獨奏者而言，“Solo”與“Tutti”標記（其出現位置未必與樂隊部分一致）的本質區別在于：“Solo”段落由獨奏者演奏，而“Tutti”段落的鋼琴縮譜部分，偶爾只是提示音，但大部分樂句獨奏者可按意愿重復演奏。（例如樂章一的第224小節，獨奏部分的結尾音與全奏的開始的音顯然無法同時演奏，這表明并未要求獨奏者全程重復演奏。）因此，獨奏鋼琴譜必須包含樂隊全奏部分的縮譜，本版本已用小字號補充該內容。

勃拉姆斯圓舞曲op.39

頗為流行的16首“圓舞曲”（opus39），創作于1866年，是勃拉姆斯為四手聯彈創作的。一年后，勃拉姆斯又改編了一個兩手版的“圓舞曲”。應出版商的要求，勃拉姆斯還為鋼琴獨奏創作了一個更容易的版本。勃拉姆斯自己將初始的版本描述為適合“合理的手”，即熟練的演奏者，而更容易的版本描述為“也許適合更漂亮的手”——即適合家庭音樂。他一開始向出版商描述后一個版本是“兒童版”。這些朗朗上口、音樂通俗易懂的作品是這位作曲家受歡迎的作品之一，尤其適合鋼琴學生和浪漫主義曲目愛好者。

騎熊士出版的兩個版本的“圓舞曲opus39”(BA9602,BA9603)的Urtext版，是騎熊士對勃拉姆斯作品的重要貢獻。兩個版本都包括指法、良好的音樂布局和良好的翻頁體驗，并補充了對勃拉姆斯使用的表演實踐的解釋，對作品的起源，來源和意義的信息，以及對主要來源的評論。 騎熊士出版社正版樂譜，原版還原，演奏更順手。

拉威爾 鋼琴協奏曲

在拉威爾去世很久之后的20世紀60年代，當時一直延用的杜蘭德版《拉威爾G大調鋼琴協奏曲》的音樂文本經歷了各種改變。雖然不知道是誰授權進行這些更改的，但它們已成為演奏中常用的習慣性版本。

莫里斯?拉威爾（1875-1937）的《鋼琴協奏曲》是鍵盤協奏曲這一龐大文獻庫中的開創性作品。其在音樂經典中的地位穩固，與約翰?塞巴斯蒂安?巴赫精湛的對位法、沃爾夫岡?阿瑪多伊斯?莫扎特兼具技巧與詩意的表達、路德維希?范?貝多芬充滿張力的和聲世界，以及19世紀末至20世紀羅伯特?舒曼、弗朗茨?李斯特、愛德華?格里格、彼得?柴可夫斯基、謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫、貝拉?巴托克和謝爾蓋?普羅科菲耶夫筆下宏大的浪漫主義風格作品并駕齊驅。 從課堂到舞臺，Faber 一路相伴。廈門大提琴樂譜品牌推薦

考級、考試、演出常用版本，標注規范。天津交響樂樂譜購買推薦

亞內切克大提琴與鋼琴作品，含《故事》四個樂章的原始形式

利奧斯·亞內切克(1854-1928)只寫了兩首大提琴與鋼琴作品，其中只有《故事》被列入音樂會曲目。盡管他完成了這部作品，但這位作曲家不想讓它出版。這部作品的創作歷史悠久而復雜。這首為大提琴與鋼琴創作的《故事》（Pohadka），創作時間可追溯至1900-1915年。在此期間，萊奧什?亞納切克（1854年7月3日-1928年8月12日）的創作重心也涵蓋了鋼琴獨奏作品與室內樂作品。除所有鋼琴獨奏外，這一時期還誕生了《鋼琴三重奏》（1908年，已失傳）、《故事》（1910年初版）以及《小提琴與鋼琴奏鳴曲》（1915年初版）。《故事》是亞納切克獨此一首為大提琴與鋼琴創作的作品（未計入草稿性質的《急板》，且無論如何，該《急板》似乎本就是作為《故事》的一部分構思的）。 天津交響樂樂譜購買推薦

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